ジュリアン・ダイアモンド: 天体写真家との会話

写真の誕生以来、写真という媒体は絵画と密接に結びついています。 カメラの登場により、現実を記録するツールとしての絵の具は時代遅れになり、画家たちは概念と美学の点で芸術形式を拡張するようになりました。 新たな非客観的なフロンティアを探索していたとき、美術界の若いトルコ人、つまり写真家たちは、カメラは単なる表現ツールであり、視覚という装置を超えることはできないという概念を覆そうとしました。 有名な話として、1933 年にアンセル・アダムスがイェール大学美術学部の学部長と会ったとき、彼はアダムスの版画が絵画や素描ではないことが信じられませんでした。

美術史を通じてさまざまな差異があったにもかかわらず、写真がその絵画の前身と正当な兄弟関係にあることは、今日でも明らかです。 注目すべきことに、どちらの媒体も芸術家に肉眼では見えない現実を表現する能力を与えます。 ダッチェス郡出身のジュリアン・ダイアモンドは、気象学者としての教育を活かしてハドソン渓谷の天体の風景写真を撮影している。 ダイヤモンドは、長時間露光 (カメラのシャッターを長時間開く写真技法) を使用して、動き、光、ホタル、星空を画像に記録します。

「ここハドソンバレーでは文明からそれほど遠くないため、夜間に写真を撮影するときに警察や近くの家の所有者と会話することは珍しいことではありません。 暗いフィールドに何時間も立っていると、注目を集めてしまう傾向があります。」

彼の写真活動についてさらに詳しく知るために、私たちはダイアモンドと対談し、地元の美術史、光害、ハドソンバレーの風景づくりについて話し合いました。

私はダッチェス郡出身です。 私が覚えている限り、写真は私の人生の大きな部分を占めてきました。 子供の頃、私はサマーキャンプから一腕にむき出しの使い捨てコダックを抱えて帰ってきた。それぞれのコダックには興味深い写真が数枚、その両側に約 25 枚の写真が挟まれていた。 私は、一部の写真は良いのに、ほとんどの写真は良くない理由を知りたいと思っていました。 ネタバレ注意：それは通常、光です。

この情熱は、私の生涯にわたる気象学への関心と並行して発展し、最終的には大学で学ぶことになり、それが私の芸術を推進し続けています。 私にとって、この 2 つの追求は今や切り離せないものになりました。 私は天気を記録して分析するために写真を撮り、写真の主題を見つけるために写真を撮ります。 私の写真がいつから単なる趣味以上のものになったのかを言うのは難しいですが、今ではそれが私の主な収入源になっています。

最大の課題の 1 つは、十分に暗い場所を見つけることです。 近くの人口密集地からの空の光のせいで、夜空のかすかな点が見えにくくなるため、私はこの地域の静かな隅っこにある、保護された場所を探すことが多いです。 ハドソン川沿いでは天体写真撮影が難しく、ほとんどの夜は最も明るい星しか見えません。 そうは言っても、興味深い星景は、最も暗い空や最も鋭い星雲だけではありません。 都市の影響が物語の一部になることもあります。

星空を撮影する場合、技術的な許容範囲は従来の昼間の写真よりもはるかに低くなります。 被写界深度が狭いと、小さなフォーカスエラーが発生しやすくなり、長時間露光は風や偶発的な微動によって台無しになる可能性があります。 画面を一目見ただけでも暗順応視力が損なわれる可能性があるため、私はカメラの LCD の使用を最小限に抑えるようにしています。 回転する惑星から見た星の容赦ない動きもあります。 シャッターが開くと、それぞれのピンポイントの星が光の軌跡を描き始めます。最初は気づかれませんでしたが、すぐにプリントで十分に目立つようになります。 時にはその動きと闘い、時には受け入れますが、常にそれを意識する必要があります。

乗り越えなければならない社会的課題があります。 多くの公園や保護区は日が沈むと門を施錠し、対象となる場所のリストが直ちに縮小されます。 ここハドソンバレーでは文明からそれほど遠くないため、夜間に写真を撮影するときに警察や近くの家の所有者と会話することは珍しいことではありません。 暗いフィールドに何時間も立っていると、注目を集めがちです。